導 演：Juno Mak 麥浚龍
演 員：錢小豪 Chin Sui-Ho、惠英紅 Kara Wai、鮑起靜 Nina Paw、陳友 Anthony Chan、盧海鵬 Lo Hoi Pang、吳耀漢 Richard Yiu-Hon Ng、樓南光 Lau Nam Kwong、鍾發
類 型：驚悚│恐怖
發行公司：威望 Catchplay
上映日期：2013/11/8 晚場起
片 長：101分鐘
中文電影預告
電影介紹與觀後感想：
故事描述一位曾以《暫時停止呼吸》走紅的動作影星小豪(錢小豪 飾)，隨著殭屍片逐漸沒落，在時光洪流的沖蝕下風光不再，決定搬回昔日所住公屋上吊自殺，在了結生命的那一刻，凶宅2442內的邪靈開始蠢蠢欲動，而這場擾動如同蝴蝶效應般，將為整棟公屋帶來一場意想不到的腥風血雨。
1986年在台灣上映的《暫時停止呼吸》，由林正英、許冠英、錢小豪領銜主演，其詼諧逗趣的風格替殭屍片開啟了一條康莊大道，而林正英師傅帶著秋生、文才兩位徒弟一搭一唱的幽默組合也成為大家美好的回憶，只可惜在1997年及2011年，林正英、許冠英相繼在11月8日同日離世後，大家記憶中的殭屍組合從此畫下句點，這次電影《殭屍》選在11月8日上映，為了就是向兩位演員致敬。
來到殭屍不復存在，道士身上生糯米只能拿來炒飯的現代，
該怎樣說服觀眾再次迷上殭屍呢？既然沒有了，那就再創造一個吧！
以往我們所看到的殭屍，不是道士搖著手上的鈴鐺成隊引領而出，
就是埋在棺材或荒山野嶺吸收天地精華後渾然天成，
這部電影換個角度從"煉屍"出發，藉由創造的過程把茅山道術迷人的玄疑、禁忌成功移植到現代，
當末代茅山道士只是個炒糯米飯的大叔，殭屍不睡棺材而睡浴缸的畫面呈現在我眼前時，
我感受到的是這些荒謬的內容與我的生活竟然如此貼近，而觀眾也更能融入電影劇情當中。
陳友在當年《暫時停止呼吸》時只是頭尾出來串場一下的二流道士，
如今媳婦熬成婆，在《殭屍》中戲份十足的他，也得到機會嶄露他精湛的演技，
在他的詮釋下，這名角色談吐看似豁達、舉止隨性、大而化之，
但談到道士家族興衰時，神情難掩落寞，雖然嘴邊對現代道士的存在滿口風涼，
卻也不難發現唯獨拿起法器斬妖除魔的那一刻，才能從他臉上發現認真的神情，
或許他嘴上的豁達，不過是為了掩飾末代道士的委屈及無奈，而他放不下的，終究還是道士這個身份。
《暫時停止呼吸》系列電影當中，我們會發現殭屍並不是唯一要處理的問題，
總會伴隨著支線任務，像是艷鬼小玉、嬰靈等中國傳統民間鬼魅的故事架構，
在《殭屍》中承襲了這種主支線搭配，並請來日本恐怖大師 清水崇擔任監製，
使鬼魅的形象融入現代東洋元素，讓觀眾在片中可以看見日系長髮飄逸、蒼白陰沉的女鬼樣貌，
比較特別的是這次《殭屍》將主支線恐怖元素做了結合，所有分流到最後匯成一渠，
隨著劇情的高漲殭屍將有階段性的強大改變，
殭屍到了麥浚龍手上不再只是會在脖子上咬兩個洞空虛軀殼，
而是會將人類撕成肢離破碎，靈魂中充滿暴力血腥的野獸。
在《新暫時停止呼吸》經典鬼娶親的片段，看過這系列電影的人絕對對這些畫面印象深刻，
當時蔗姑(吳君如 飾)就站在喜喪交錯的中間，默念經文等待他們通過，
這種兩方髒東西逐漸逼近，對觀眾所產生的心理壓迫感，成為它令人難忘的原因之一。
而在《殭屍》片中似乎延用了此種技巧，更厲害的是導演將場景設定在狹小的公屋通道，
每到深夜的某個時刻，這些撐著破舊紙傘的髒東西，就緩慢移動他們高大的身軀路過走道，
在通道上的生人必須趕緊躲到左右兩側迴避，但再怎樣迴避也避不開他們充斥整個空間的高大軀體，
這種運用空間上的壓迫帶給觀眾的窒息感，讓恐懼的震撼力昇華到更高層次。
香港恐怖片似乎不太喜愛用突如其來出現的方式來製造驚悚，氣氛到了祂們自然會乖乖現蹤，
雖然少了驟然變奏的驚嚇，但他們還是能用氣氛的醞釀、空間感的壓迫、鏡頭角度描述等方式，
細膩的將恐懼及感官壓迫植入觀眾的心中，並輔以日本女鬼的恐怖形象，在畫面的呈現達到加分效果。
這部電影雖然披上日本鬼的恐怖大衣，卻保留了香港鬼的情感精髓，
如同《鬼夜》、《三更》等電影，我們會發現香港恐怖片多在探討社會議題、因果報應，
當中更不乏人鬼間的情感包袱，從在世到去世的情感連結相當濃烈，
鬼魅背後可能藏有一段溫馨感人故事，人性底下的黑暗或許比鬼魅還醜陋，都是香港恐怖片的特色，
而《殭屍》中融入了錢小豪的人生縮影，將放不下的無奈投射到劇中每段角色故事，
在我看來無論是無主遊魂或者殭屍不過是此種積怨惡性循環下的產物，
相信許多人看到電影最後，多少都會對這種放不下所導致的悲劇感到難過。
而以往《暫時停止呼吸》系列當中，錢小豪與殭屍的武打套招似乎成為基本公式，
在《殭屍》中自然也不會埋沒他的武打天份，更強化他的對手使一來一往間更為過癮，
電影中顛覆殭屍只會呆版跳動的形象，殭屍的戰鬥力及野性得到全然的解放，
在現代特效的輔助下，觀眾能在這部殭屍片當中，得到不同於往的武打動作快感。
這部電影最值得讚揚的一點，莫過於麥浚龍導演的暴力美學，以及帶給觀眾的視覺震撼，
在《殭屍》中吐血就要吐的有如潑墨山水畫，一縷煙絲擴展開來，鬼魂魅影就能勾勒其中，
因為導演獨特的呈現手法，血腥的畫面在這部電影中，會讓人覺得是在欣賞一件又一件的藝術作品。
悽慘的死相、開腸剖肚的血腥畫面，不過是成就這藝術饗宴的一部份而已。
有許多時候，我坐在電影院座位上看得目瞪口呆，我想震撼我的除了視覺呈現外，
更是這一切故事背後所隱藏的人性醜陋，如同屍性般殘暴不堪。
然而能夠呈現如此優美的畫面，現今特效絕對功不可沒，在這部電影中可以看到大量的特效運用，
隨著劇情來到尾聲，殭屍進化到最後以飛殭之姿現身，與錢小豪展開對決的整個過程中，
會讓人突然有種走錯電影院的感覺，眼前的畫面及劇情走向，彷彿電玩版的《惡靈古堡》登上大螢幕，
我覺得特效運用的過與不及，虛實間的拿捏可能還需要找到平衡點才行。
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電影來到尾聲，畫下了一個令人有想像空間的句點， 讓觀眾在整部電影的虛實間做掙扎，我個人覺得或許這一切是真實的發生。
在電影中每個人都有放不下的執念，梅姨放不下冬叔，阿友放不下道士身份，錢小豪放不下他的家庭及過去， 錢小豪最後眼中所呈現的，或許是一種如果假設，假如大家都能放下自己所執著的， 那這放不下意念就不會如同滾雪球般，在這棟公屋中惡性循環，造就今日的悲慘結果。
況且錢小豪在一開始搬入2442時後，並沒有造訪其他鄰居，隨及上吊自殺， 在這樣的情況下，為何在臨終的時候能夠回想梅姨家中冬叔的遺照呢？ 想必是經歷過這一切，才能在最後有所回想， 呼應到電影一開頭錢小豪所說的：很多人覺得電影很荒謬，沒想到人生比電影更荒謬。
這就是我對結局的設想，以下開放討論。 |
最後做個小結：
其實整部電影無論在感官上的震撼、恐懼感的滲透都顛覆以往殭屍片所有，
再次停止呼吸不再搞笑，麥浚龍認真的透過暴力美學讓大家回想起香港殭屍昔日風華，
每個鏡頭的精心策劃讓整部電影如詩如畫，驚悚皮衣底下則唱著人情悲歌，
當我坐在電影院內看著眼前畫面的當下，我心裡就已經有股聲音告訴自己，
這是值得推薦的佳作，更是2013結束前的香港年度大作!
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